流行音乐的特征.docx

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1、流行音乐是根据英语Popular Music翻译过来的。流行音乐准确的概念应为商品音乐，是指以盈利为主要目的而创作的音乐。它是商业性的音乐消遣娱乐以及与此相关的一切“工业”现象。（见前苏联音乐百科词典1990年版）它的市场性是主要的，艺术性是次要的。 流行音乐19世纪末20世纪初起源于美国，从音乐体系看，流行音乐是在叮砰巷歌曲、布鲁斯、爵士乐、摇滚乐、索尔音乐等美国大众音乐架构基础上发展起来的音乐。其风格多样，形态丰富，可泛指Jazz、Rock、Soul、Blues、Reggae、Rap、Hip-Hop、Disco、New Age等20世纪后诞生的都市化大众音乐。 快速导航 知乎精选 中文名

2、流行音乐 属性 音乐风格 代表人物 迈克尔杰克逊 外文名 Pop Music 定义 流行一时的甚至流传后世的乐曲 形式 多种音乐风格混合的音乐风格 概况 知乎精选最新 目 录 1简要介绍 2渊源发展 起源 产生 思辨 发展 3主要特性 通俗性 大众性 时尚性 新奇性 娱乐性 商品性 快速更替性 参与性 即兴性 传播科技性 4多样性质 概述 中国元素 古典元素 戏曲元素 5代表人物 综述 欧美 中国 6欧美风格 叮砰巷歌曲 蓝调 爵士乐 乡村音乐 摇滚乐 迪斯科 索尔音乐 拉丁音乐 说唱乐 嘻哈乐 新世纪音乐 7欧美影响 上海传播 港台传播 港台传向大陆 中外融合创造 8颁奖典礼 1简要介绍编辑

3、 流行音乐 流行音乐，根据英语Popular Music翻译过来的。按照汉语词语表面去理解，所谓流行音乐，是指那些结构短小、内容通俗、形式活泼、情感真挚，并被广大群众所喜爱，广泛传唱或欣赏，流行一时的甚至流传后世的器乐曲和歌曲。这些乐曲和歌曲，植根于大众生活的丰厚土壤之中。因此，又有大众音乐”之称。 但是，这样的界定有可能使那些本不属于流行音乐的音乐如国际歌、义勇军进行曲、马赛曲、洪湖水浪打浪、歌唱祖国、东方红南泥湾等，仅仅因为它们也在群众中广泛流传而都可被划归为流行音乐。另一方面，又把那些分明是流行的音乐，由于它们流传不开（这在流行音乐中也为数不少）而排除在流行音乐之外。显然，流行音乐不一定

4、都流行，流行的音乐也不只是流行音乐。 准确的概念应为商品音乐，是指以赢利为主要目的而创作的音乐。它是商业性的音乐消遣娱乐以及与此相关的一切“工业”现象。（见前苏联音乐百科词典1990 年版）它的市场性是主要的，艺术性是次要的。 有些歌曲虽然用通俗唱法演唱，但它的思想性、艺术性较高，这类歌曲不属于商品歌曲。如众人划桨开大船、亚洲雄风、十五的月亮十六圆、好大一棵树、可爱的中华、中华美等。这些歌曲可称为“优秀通俗歌曲”。 其实歌曲的类型和唱法没有必然联系，不能认为艺术歌曲只能用美声唱法演唱，民歌只能用民族唱法演唱，流行歌曲只能用流行唱法演唱。首先，三唱法的划分本身就是不甚科学合理的，这一点已被音乐界

5、所公认，没有任何音乐家会认为三唱法的划分是完全科学合理的；其次，唱法目前有三种（如果加上原生态唱法和童声唱法则有五种），但歌曲的类型远不止艺术歌曲、民歌、流行歌曲三种，还有颂歌、抒情歌曲、进行曲、队列歌曲、军旅歌曲、校园歌曲、讽刺幽默歌曲等多种类型；再次，音乐界无数事实证明，同一首歌可以用不同的唱法演唱。著名歌唱家刘秉义演唱过许多台湾校园歌曲，用的是美声唱法。香港歌星奚秀兰演唱过许多民歌，用的是流行唱法。这样的例子举不胜举。 “商品音乐”这一概念比任何一个概念都科学、合理、准确。单从字面上看，“通俗”指易解易懂，“流行”指广为流传，这样看来象义勇军进行曲、歌唱祖国、东方红南泥湾等歌曲也可以称为

6、通俗歌曲或流行歌曲。咋一看很荒唐，细想一下也不是完全没有道理，因为这些歌曲都是通俗易懂、流传很广的。但是，这些歌曲是决不能称为商品歌曲的，因为它们决不是以赢利为主要目的创作的。从这一点也可以看出“商品音乐”这一概念是科学、合理、准确的。 明确了“商品音乐”这一概念，可以解决音乐界许多有争议的问题。例如“流行音乐能不能进课堂”的问题，事实证明不是一个“不用讨论”的问题。而且这个讨论永远不会结束，也永远不会得到最终结论。原因就是因为“流行音乐”不是一个科学准确的概念。明确了“商品音乐”这一概念后，可以得出结论，“商品音乐” 是不能进课堂的，而那些思想性、艺术性较高的优秀通俗歌曲则完全可以进课堂。1

7、 2渊源发展编辑 起源 从根本上讲， 最开始的流行音乐应该从19世纪美国工业文明的兴起说起。那时大批农业人口进人城市，构成一早期的产业队伍， 城镇市民的结构产生变化。来源于市民阶层中的新文化代表就是早期的流行音乐。那个时代， 反映怀念故土， 眷念家乡生活的通俗音乐作品，正好表达了远离家园而来到陌生环境求生的人们的心理状态和纯朴的思想感情。19世纪末20世纪初的美国经历了南北战争和第二次工业革命， 经济的发展给人们带来丰富生活的同时也促使音乐的长足发展。 当时美国的流行音乐多来自于黑人音乐。70年代，迈克尔杰克逊横空出世，从此带领了流行音乐和MTV的发展，他们以口传心授及与异族之间的私人交往，逐

8、渐形成了一种特有的音乐形式。不管是灵歌、索尔、节奏布鲁斯、摇滚，甚至是爵士的根源都可以追溯到由非洲传来的黑人音乐。特别是由多民族文化汇集而成的爵士音乐，以它独特的演奏、演唱方式，刷新了听众的耳目， 轰动美国， 又很快传遍世界各国。爵士乐风格多样、节奏性强， 不仅影响了其他流行音乐的形式， 也影响了严肃音乐的创作。 二战后又兴起了摇滚乐、蓝调和乡村音乐。其中摇滚乐成为主流。摇滚乐同样源于美国， 是黑人音乐的节奏布鲁斯与白人乡村音乐和西部音乐的有机结合。摇滚乐强烈的节奏、以反抗为主题且简单直自的歌词以及多样的表演形式、特立独行的装扮强烈地吸引着战后的新一代青年。很多的美国乐队等都对以后的摇滚文化产

9、生了巨大影响。70年代以后， 音乐风格更加多样，走向前卫和极端，表现在具有即兴性、强调借助和运用电子手段、注重乐器和效果的操纵技术、商业化倾向日趋明显。流行音乐的发展日益走向繁荣。 产生 随着逐渐演化和发展， 又产生出新的种类形式。在美国， 流行音乐是与严肃音乐相对而言的， 它不同于严肃音乐， 因为严肃音乐常具有较深的思想内涵和一些专门的知识层面， 需要听众运用自己的专业知识和修养细细领悟、品味.而流行音乐对于美国人来说， 其形式短小、内容通俗、朗朗上口， 并且对于听众仅依靠对音乐的心领神会与感性认识就能理解。而且美国流行音乐具有更多的自娱.生与商业性， 其自娱性来自非洲的音乐传统。 早年大部

10、分移民从世界各地来到美国， 一般说是出自于自愿， 他们基本上是愿意把自己的文化同美国文化融合在一起， 但黑人例外。他们是作为奴隶被迫来到这个国家的。他们身上除了锁链以外， 一无所有， 但他们的头脑中却牢记着非洲舞蹈和音乐的丰富传统。黑人奴隶们在农场劳动时， 不允许说话， 但可以唱歌。他们依靠白人听不懂的劳动号子和歌曲相互传递信息， 交流感情， 通过这种表达方式， 把他们郁积在心里的痛苦与不平宣泄出来， 从而逐渐形成了具有黑人特点的黑人音乐。黑人音乐在形成过程中也在不断地发生着变化， 这种变化包括汲取白人音乐成分， 产生了布鲁斯、爵士乐等形式。而最初的摇滚乐就是黑人音乐“节奏布鲁斯”，西方也有人

11、把摇滚乐称作“下层阶级反抗当局的一种形式”。 思辨 透视美国的流行文化， 不难发现当代流行音乐是一个十分庞杂的概念， 它代表着立场和观点截然不同的诸多派别。有些派别昙花一现， 有些派别则变化到和原来的主张迥然不同， 有些派别的主张和自己的实践并不总是一致的， 有的承认通俗文化的一般原理， 有的只承认自己主观思辨的体系，对之作出详细分析是很困难的。但我认为其中充斥的首先是对资本主义的迷茫、焦虑和不安， 其次则是对传统音乐价值的尊重与怀疑， 某些则采取断然否定的态度， 只求另辟蹊径。因而， 对这一种文化现象不能简单的肯定和否定， 要作非常具体的分析、研究。特别是对于美国这样一个历史不长但是内容丰富

12、的国家， 则更是需要以宽容的态度去面对。 美国流行音乐与其它大众媒介的差异主要是三个方面： 首先是其重复性， 美国流行音乐的内涵不断的重复， 在很多当代作品中我们也强烈的感受到其对于某些社会现象的描述， 具有穿透听众意识的能力， 并且表达的方式和状态大不相同。受众对于某些内容存在自然接受的心理状态。 其次是其非叙述性， 强调对接收者的身体、生理与感官能力的刺激。在美国的音乐会大量都以感官刺激达到音乐的升华。包括舞台、灯光和舞蹈的运用， 在美国都形成了一系列非叙述性的程式， 并且被赋予很多不同的色彩。 再次是其经验性， 美国音乐是属于艺术而非科学的领域， 是对某种经验的直观体现。在我们听到的大量

13、音乐作品中感受到这一点是非常直接的， 因为美国文化就是一种经验性的文化， 是在不断的文化交融中得以生存和发展。 发展 当代美国流行音乐所涵盖的内容更加广泛。从大量资料的分析中我们可以感受到其器乐作品节奏鲜明， 轻松活泼或抒情优美， 演奏方法多种多样， 音响多变， 色彩丰富， 织体层次简明， 各类乐队规模不大， 作品多使用最新的电子设备，而声乐作品生活气息浓郁、抒情、幽默风趣、音域宽广， 曲调顺口、易于传唱， 歌词多用生活语言， 易为听者接受和传唱。歌手多自成一格， 发声方法各有千秋， 不受传统学派的约束， 演唱时感情重于声音技巧， 自由不羁， 亲切自然， 易引起听众的共鸣。 应该说20世纪以来

14、的美国流行音乐并不是一个单纯的文化现象， 各种流派之间主张的差异之大是很明显的， 但他们根本的出发点虽然都标榜是在力求创新， 力求走前人所没有走过的道路。而且， 历史上确有不少当时的“ 新” 不为同时代的人所了解、所接受， 若干年后才为人所接受、所尊崇的事实。但即使如此， 我们也不能不分青红皂白地把20世纪以来的一切“ 创新” 都视之为同时代人不了解而将来必然被尊崇的事物。因为历史上也不乏自认为“创新”，实系假创新或其基础与路子不对头而永远不能为后人所接受的事实。我认为创新， 要源于生活， 更要基础于传统。离开这两条空谈“创新” ， 不仅不能为同时代人所接受， 也不可能对后人有所贡献。 由于美

15、国流行音乐能够和普通民众紧密结合， 无论受众文化水平的高低， 都易于接受。作为一种以消遣娱乐为主的大众文化现象， 其发展和社会发展的脉络息息相关， 俨然已成为美国大众日常生活的一部分。千禧年之后的美国流行音乐变化更快， 并且与人们的思维状态更为接近。然而流行文化不仅是艺术， 也是娱乐、精神寄托， 更是反应普通人生活的写实记录， 甚至是大众思想、意识形态的指标。我们应该从美国音乐的发展历程和今日取得的成就中感悟出音乐艺术未来发展的方向。也许经济对于艺术的促进是不可否认的， 但是观念和态度俨然是更重要的。 在感叹美国音乐人优质MV、音乐会和颁奖典礼精彩之余， 我们应该思考的事情很多。我们坚信在未来

16、的日子里， 流行音乐之路会在美国和美国之外的地方延伸的更远。 3主要特性编辑 流行音乐与其它大众媒介的差异主要是流行音乐具有以下特性：1 通俗性 这是流行音乐的基本属性。与高雅音乐相比，流行音乐的歌词相当浅显易懂，没有任何理解的障碍，这是流行音乐得以流行的必要条件。相反，如果歌词意义隐晦、诘屈聱牙，那么这些音乐便很难在文化水平相对不高的大众层面广泛流传开来。从专业演唱的角度看，流行音乐音域较窄，也最适合未经过专门声乐训练的普通听众演唱，这又促成了“流行音乐”的流行。流行音乐之所以流行很大程度上还在于它真正地走进了人们的内心，音乐内容通俗易懂、贴近人们生活是流行音乐得以流行的另一重要原因。 流行音乐很多作品都是抒发自我的真实感受，人们在音乐中感受到的是如同自己身边的氛围，听到的是如同自己内心的声音，从而唤起广泛的情感共鸣。流行音乐所表现的是真实的生活与生存状态，从某种意义上说，流行音乐把艺术生活化了